O álbum em questão apresenta trechos selecionados cronologicamente de uma improvisação de mais de uma hora no qual toco uma gaita ponto (também conhecida como gaita de botão) processada digitalmente em tempo real por um sistema de delays, feedbacks e loops de oito canais desenvolvido por mim cerca de 2 anos atrás. A música em si é baseada no uso esparso de acordes e melodias derivadas do modo dórico que são então manipulados gradualmente, passando de sonoridades relativamente estáveis e reconhecíveis (a primeira faixa) até puramente texturais e indistintas (a última faixa). Tal processo é marcado tanto pelo emprego de métodos temporais tais como alongamento, encurtamento e reversão quanto pelas próprias características timbrísticas da gaita-ponto utilizada, um instrumento tradicional do Rio Grande do Sul cuja afinação do tipo “violin” é marcada por uma espécie de tremolo que poder ser lento ou rápido nas notas individuais – efeito este que caso acumulado produz uma série de ilusões sonoras como frequências resultantes e poli ritmos.
Em retrospecto (visto que Alguns Anos no Algures Absoluto foi gravado a quase um ano atrás) o presente álbum é simultaneamente a soma de uma série de interesses técnicos e estéticos (manipulações sonoras digitais, uso de constituintes da música folclórica do sul do Brasil, emprego de estruturas temporais dilatadas, improvisação modal etc.) e um indicador para direcionamentos sonoros que pretendo investigar de maneira seja sistemática ou intuitiva no futuro próximo.

Felipe Ferla

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The album presents chronologically selected excerpts from an improvisation lasting more than an hour in which I play a gaita-ponto (also known as a button accordion) digitally processed in real time by an eight-channel system of delays, feedbacks and loops developed by me about 2 years ago. The music itself is based on the sparse use of chords and melodies derived from the dorian mode which are then gradually manipulated, going from relatively stable and recognizable sounds (the first track) to purely textural and indistinct (the last one). This process is marked both by the use of temporal methods such as stretching, shortening and reversal, and also by the timbral characteristics of the gaita-ponto used, a traditional instrument from Rio Grande do Sul whose “violin” tuning is marked by a type of tremolo which can be slow or fast in the individual notes – an effect that, if accumulated, produces a series of sonic illusions such as resulting frequencies and polyrhythms.
In retrospect (since Alguns Anos no Algures Absoluto was recorded almost a year ago) the present album is simultaneously the sum of a series of technical and aesthetic interests (digital sound manipulations, use of constituents of southern Brazilian folk music, dilated temporal structures, modal improvisation, etc.) and an indicator for sound directions that I intend to investigate in a systematic or intuitive way in the near future.

Felipe Ferla